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请问现任的哈尔滨工业大学研究生院院长是谁
金广君
哈尔滨工业大学深圳研究生院院长、教授、博导
深圳市西丽深圳大学城哈工大校区邮编：518055
个人简介
金广君男，教授、博士、博士生导师；1960年4月生于黑龙江省伊春市，满族,男，已婚，中共党员。
主要研究领域为城市设计的理论与方法，自1988年以来，先后在国内外学术刊物上发表学术论文80余篇，独立出版学术论著3部、合作出版学术论著1部；主持国家级、省部级和市级科研项目多项和城市设计工程项目多项，许多学术成果获得省部级奖励，多次在国际国内学术会议上做专题发言。
自1993年以来共指导硕士研究生94名，其中86名毕业获得硕士学位；博士研究生24名，其中15名毕业获得博士学位。
教育背景
1978年03月-1982年03月哈尔滨建筑工程学院建筑系
建筑学专业本科获工学学士学位
1982年03月-1984年10月哈尔滨建筑工程学院建筑系
建筑设计及其理论专业研究生获工学硕士学位
1986年06月-1987年12月美国麻省理工学院建筑学院环境设计中心进修城市设计
1993年05月-1994年08月日本新日轻株式会社第一设计研究部进修建筑环境设计
1999年09月-2004年09月同济大学建筑与城市规划学院
建筑设计及其理论专业研究生获工学博士学位
职业经历
1984年11月-1986年06月哈尔滨建筑工程学院建筑系助教（建筑学）
1986年07月-1992年08月哈尔滨建筑工程学院建筑系讲师（建筑学、城市设计）
1992年09月-1997年09月哈尔滨建筑大学建筑系副教授（建筑学、城市设计）
1997年09月-2002年08月哈尔滨建筑大学建筑学院教授、博导（建筑学、城市设计）
2002年08月-现在哈尔滨工业大学深圳研究生院教授、博导
行政工作
1990年10月-1992年011月哈尔滨建筑大学建筑系城市规划教研室副主任、主任；
1992年11月-1997年011月哈尔滨建筑大学建筑系副系主任、主任；
1995年11月-2002年08月哈尔滨工业大学建筑学院城市设计研究二所所长；
2002年11月-现在哈尔滨工业大学深圳研究生院“城市与景观研究中心”创始人；
2002年11月-现在哈尔滨工业大学深圳研究生院常务副院长、院长，法人代表。
学术兼职
1．学术团体：中国城市规划学会常务理事；中国城市设计专业委员会委员；
深圳市城市环境学会副理事长。
2．学术杂志：《城市规划》编委（建筑科学、地理学类中文核心期刊、一级杂志）；
《规划师》编委（中国学术期刊综合评价数据库来源期刊）。
《城乡规划》编委（中国建筑工业出版社主编期刊）
《中国科学》杂志审稿人。
《哈尔滨工业大学学报》编委（中文核心期刊）
3．专家委员：建设部城市规划专业教育评估委员会委员；哈尔滨工业大学学术学位委员会委员；华南理工大学建筑学科国家重点实验室学术委员会委员；广州大学兼职教授；深圳市人民政府决策咨询委员会委员；广州市人民政府决策咨询专家；长春市等城市的城市规划咨询专家。
4、社会工作：深圳市第五届人大代表。
5、论证专家：参加过国内外许多城市的城市规划与设计、重大建设项目的论证和咨询，国内主要有重庆市、天津市、深圳市、广州市、武汉市、杭州市、哈尔滨市、沈阳市、大连市、长春市、吉林市、大庆市、牡丹江市等等。国外主要是越南的胡志明市。
主要论著
·论文
1.城市设计与城市景观国外城市规划 1988.4
2.美国现代城市设计考察城市规划 1989.1
3.美国城市规划与设计的管理国外城市规划 1989.3
4.中庭与城市设计新建筑 1989.2
5.美国加拿大的城市历史保护世界建筑 1989.6
6.美国城市环境设计奖及其获奖作品介述城市规划 1990.1
7.城市特色的物质构成城市规划 1990.5
8.教学环节设计与学生参与高校教育研究 1990.2
9.城市设计的概念与内函新建筑 1990.3
10.城市设计探新国外城市规划 1990.3
11.城市规划管理概述国外城市规划 1991.1
12.城市商业区的空间界面新建筑 1991.3
13.美国城市设计教育世界建筑 1991.3
14.城市街道墙探析城市规划 1991.5
15.美国城市环境设计概述国外城市规划 1991.3
16.关于城市特色的思考哈尔滨城市科学 1992.2
17.城市设计---概念、过程和方法新建筑 1993.1
18.设计中的图示交流建筑画 1993.
19.札幌市车站广场改建构想介绍国外城市规划 1994.3
20.日本城市滨水区规划设计概述城市规划 1994.4
21.达拉斯市市政中心城市设计导则建筑学中高级英语注释读物 1995
22.浅议现代城市设计的几个问题国外现代城市设计精选 1996
23.预先设计----市场经济下设计城市的一个概念新建筑 1998.1
24.试论影响城市设计的社会因素和经济因素哈尔滨建筑大学学报1997.5
25.论城市设计的基本框架华中建筑 1998.3 97’国际21世纪城市建设研讨会主讲论文
26.二十一世纪哈尔滨市居住外环境建设构想‘98年国际北方城市市长会议主讲论文 1998
27．美国城市设计的实施：工程类型与实施机制国外城市规划 1998。4
28．论城市设计成果的可持续性城市规划 1999/2省城市规划优秀论文
29．对伊春市繁荣路步行街建设问题的探讨哈尔滨城市规划省城市规划优秀论文 1999.1
30．城市设计基础（连载）东北城市规划 1997-1999
31.提高寒地城市居住外环境质量的途径海峡两岸建筑交流论文 1999
32．从概念到形式--哈尔滨市临江广场设计构思哈尔滨建筑大学学报 2000.5
33．建筑教育中城市设计教学的定位华中建筑 2001.2 2000年香港会议主讲论文
34．CULTUREAL HERITAGE CONSERVATION IN CHINA: SOME SINGNIFICATIVE GOOD PRACTICES“International Conference”, 2001,Italy.
35．当代城市设计诠释规划师 2000.6
36.美国城市设计导则介述国外城市规划 2001.2
37.大庆市萨尔图火车站广场及周边地区改造中国城市规划学会主编中国当代城市设计作品集2000.11
38．论WTO规则下的城市经营与城市设计哈尔滨市规划学会优秀论文一等奖。
39．论城市设计师的知识结构城市规划 2003/01 2002年中国城市规划年会宣读论文。
40．哈尔滨太阳岛风景名胜区休闲分区规划中国城市规划学会主编中国当代城市规划设计实例精选丛书《城市环境绿化与广场规划》2003/01
41．长春市净月潭旅游经济开发区城市设计中国城市规划学会主编中国当代城市规划设计实例精选丛书《城市设计》2003/01
42．TOD概念解析及其创作实践.规划师. 2003/12
43．论城市触媒理论的内涵与作用城市建筑 2004/10
44．深圳市龙岗区城市风貌特色研究框架初探城市建筑 2004/10
45．论城市设计学科的独立化倾向城市规划 2004/12 2004年中国城市规划年会宣读论文。
46．论城市设计创作的主体、过程和方法城市建筑 2004/12
47．论城市设计成果的双重性特征建筑学报 2005/02
48．走向和谐的城市设计中国城市规划学会2005年会主题发言
49．交通方式变更对城市空间尺度的影响第二作者,城市建筑 2005/12
50．主题事件与城市设计中国城市规划学会主办的“广州城市设计论坛”城市建筑 2006/3
51．产业"生物圈"概念在城市设计中的运用--长春汽贸开发区的功能整合研究第二作者城市规划 2006/5
52．我们需要怎样的城市设计？新建筑 2006/3
53．触媒效应影响下的城市设计项目评估规划师 2006/11
54．首尔的扩张与韩国的城市发展政策第二作者城市问题 2007/1
55．基于综合集成的数字城市规划研讨厅吉林大学学报（工学版） 2007/4
56．试论城市设计中的时间维度第二作者华中建筑 2007、5
57．市场经济下的城市分区规划编制框架第二作者北京工业大学学报2007、5
58．转型时期我国城市分区规划存在价值与定位初探第二作者华中建筑 2007、6
59．我国城市设计实施中的“开发权转让计划”初探 2007/6 2007年在哈尔滨市召开的中国城市规划学会年会，入选大会发言。
60．我国城市用地快速扩张探源第二作者华中建筑 2007、8
61．论城市设计的实践伦理第二作者华中建筑 2008/5
62．预则立巧预则通：论以开发项目为导向的城市设计策划华中建筑2008/7
63．城市建设项目前期社会影响评价及其应用第二作者哈尔滨工业大学学报(社会科学版) 2008/4
64．城市设计：从设计景观到设计健康城市规划 2008/07
65．论大型建设项目在城市经营中的作用第二作者华中建筑 2008/9
66．城市设计：空间资源再分配的手段新建筑 2008/10 2006年在深圳市召开的“规划设计行业发展论坛”上，大会主题发言。
67．“MICE”理念与地方资源的契合——青岛市崂山区政府中轴线及周边地区城市设计创作构思建筑学报 2008/8
68.基于城乡互动发展的城市设计整体策划 2008年在大连市召开的中国城市规划学会年会，入选大会发言。
69.从速度荣耀到教育嬗变----深圳市高等教育发展与空间设计解读,城市建筑，2008/12
70.以公共政策为导向的户外广告规划研究,第二作者,哈尔滨工业大学学报 2008/1
71．城市设计导则的再认识第二作者城市建筑2009/5
72．论健康城市空间的双重属性第二作者城市规划学刊 2009/4
73．论现代城市设计实践的基本原则第二作者哈尔滨工业大学学报(社会科学版) 2009/4
74．论紧凑城市概念下城市设计的作为第二作者国际城市规划 2009/6
75．论城市设计的影响评估：概念、内涵与作用第二作者哈尔滨工业大学学报(社会科学版) 2009/ 6
76．The Experience and Enlightenment from American Floor Area Ratio Dynamic Regulation Methods, the 3rd Int’l Conference on Engineering Management and Service Sciences(EMS 2009).
77．“社会—空间”辩证视角下的城市空间再认识规划师 2009/11
78．CDIO对我国城市设计教育的启示 2009年在武汉召开的“21世纪城市发展”国际会议，大会主题发言。
79．对城市建设“动力导向”的思考城市建筑 2010/2
80．健康导向下的城市滨水区空间设计探讨第二作者城市建筑 2010/2
81．健康导向下住区外部空间设计三要素第二作者华中建筑 2010/2
82．对住区室外活动场地量化指标的思考第二作者城市建筑 2010/3
83．开发权转让的调控模式及途径选择第二作者华中建筑 2010/3
·著作
1.建筑学中高级英语注释读物合作黑龙江科技出版社 1995
2.国外现代城市设计精选独著黑龙江科技出版社 1996
3.图解城市设计独著黑龙江科技出版社 1999再版2010
4.铺装景观合作中国建筑工业出版社 2000
5.从概念到形式——景观建筑设计方法（译）教学参考资料 2001
6.当代城市设计探索独著中国建筑工业出版社 2010
科研项目
1．哈建大青年教师科研基金项目“城市街道空间界面研究”项目主持 1991
2．建设部科研项目“哈尔滨市嵩山居住小区外环境研究”项目参与 1991
3．哈尔滨市建委科研项目“哈尔滨市主要历史建筑保护研究”项目主持 1992
4．国家教委优秀青年教师项目“21世纪寒地城市居住外环境研究”项目主持 1996
5．黑龙江省建委项目“黑龙江省小城市总体规划中城市设计研究”项目主持 1998
8．深圳市国土局项目“深圳市城市设计控制元素系统研究”项目主持 2000
10．哈尔滨市规划局项目“哈尔滨市法定图则编制技术规定研究”项目主持 2001
11.国家建筑学科亚热带重点实验室“健康导向下的亚热带城市空间构成研究”项目主持 2007
代表性工程项目（主持）
1.大庆市让胡路区中央大街规划设计 3.2公里长 1988
2.黑河市大黑河岛开发区规划设计占地78公顷 1992
3.哈尔滨市嵩山小区外环境设计占地15公顷 1992
4.哈尔滨市沿江天际线规划设计 4公里长 1992
5.唐山市机场开发区起步区控制性详细规划设计 5平方公里 1996
6.巴基斯坦白沙瓦市高级技术工人培训中心建筑设计 5000平方米 1996
7.唐山市智源里居住小区规划设计 20公顷 1996
8．大庆市萨尔图火车站广场及会战大街改建设计 47公顷 1998
9．哈尔滨市临江广场设计 5公顷 1999
10．长春市净月潭开发区一期工程城市设计 8.44平方公里 2000
11．哈尔滨市太阳岛风景区核心区城市设计 7.28平方公里 2001
12．哈尔滨市动物园园区规划设计方案 3.16平方公里 2001
13．大庆市湖滨居住小区规划设计方案 18公顷 2001
14．吉林市松花江两岸城市设计研究 25公里长 2002
15．深圳市龙岗区城市风貌特色专项研究 500平方公里 2004
16．深圳市宝安新中心区城市设计国际咨询方案 6平方公里 2003
17．重庆市西永副中心城市设计 6平方公里 2005
18．重庆市北碚区总体城市设计 20平方公里 2005
19．青岛市崂山区政府中轴线及周边地区城市设计 9平方公里 2007
20．大庆市林源新城城市设计国际咨询 2008
获得奖励
1.太阳岛风景区规划及建筑设计 1980年哈尔滨市建筑学会设计竟赛二等奖
2.建筑师之家设计 1981年全国大学生设计竟赛二等奖
3.大庆市让胡路区中央大街规划设计 1988年省优秀规划设计
4.美国现代城市设计及我们面临的任务 1991年省自然科学技术一等奖东三省优秀规划论文
5.城市特色的物质构成 1992年市自然科学论文三等奖
6.哈尔滨市嵩山小区外环境设计 1993年省优秀规划设计省自然科学进步一等奖
7．唐山市机场开发区起步区控制性详细规划设计 1997年省优秀规划设计二等奖
8.二十一世纪哈尔滨市居住外环境建设构想 1997年省土木建筑学会优秀论文二等奖
9．论城市设计成果的可持续性 1999年省城市规划学会优秀论文二等奖
10．对伊春市繁荣路步行街建设问题的探讨 1999年省城市规划学会优秀论文二等奖
11.预先设计--市场经济下设计城市的一个概念 96年省城市规划学会优秀论文二等奖
12．论城市设计的基本框架‘97国际城市建筑会议优秀论文奖
13．哈尔滨市临江广场规划设计 1999年全国设计方案竞赛第一名
14．哈尔滨市动物园园区规划设计方案 2001年国际规划设计方案招标第一名
15．深圳市宝安新中心区城市设计国际咨询 2002年国际咨询第二名
16．重庆市西永副中心城市设计国际咨询 2005年国际咨询第一名，2007年重庆市优秀规划设计一等奖，国家优秀规划设计三等奖。
17．青岛市崂山区政府中轴线及周边地区城市设计国际咨询 2007年国际咨询第一名
18．大庆林源新城城市设计国际咨询 2010年黑龙江省优秀规划设计一等奖。
1997年获得哈尔滨建筑大学科技人才（提名）奖。
2000年获得哈尔滨工业大学优秀教学奖。
2008年深圳市政府特殊津贴。
2008年深圳市教育系统先进教育工作者。
2008年深圳市人民政府地方级领军人才。
主要学术会议论文宣读
1．1990年在杭州市召开的“全国城市特色学术交流会”，大会宣读学术论文“城市特色的物质构成”。
2．1997年在大连市召开的“国际21世纪城市建设研讨会”，论文“论城市设计的基本框架”入选宣读论文。
3．1998年在哈尔滨市召开的“哈尔滨国际北方城市市长会议学术交流会”，大会宣读学术论文“二十一世纪哈尔滨市居住外环境建设构想”。
4．1999年在深圳市召开的“全国首届城市设计作品交流会”，大会介绍城市设计作品“大庆市萨尔图火车站广场及其周边地区改造”。
5．2000年在香港召开的“全国建筑教育专业指导委员会会议”，大会宣读学术论文“建筑教育中城市设计教学的定位”。
6．2001年在意大利召开的“世界大学教授协会学术交流会”，大会宣读学术论文“CULTUREAL HERITAGE CONSERVATION IN CHINA: SOME SINGNIFICATIVE GOOD PRACTICES”。
7．2002年在哈尔滨市召开的“城市经营和城市发展战略”研讨会，大会宣读学术论文“WTO规则下的城市设计与城市经营”并获学术论文一等奖。
8、2002年在厦门市召开的中国城市规划学会年会，大会宣读学术论文“论城市设计师的知识结构”。
9．2004年在北京市召开的中国城市规划学会年会，大会主题发言学术论文“论城市设计学科的独立化倾向”。
10.2005年在广州召开的“亚运广州”城市设计论坛上，大会主题发言学术论文“走向和谐的城市设计”。
11．2006年在海南省三亚召开的“城市公共空间设计研讨会”上，大会主题发言学术论文“覆盖城市公共空间设计的盲区”。
12．2006年在武汉华中科技大学召开的“城市特色与城市发展”学术会议上，大会主题发言学术论文“我们需要怎样的城市设计？”。
13.2006年在沈阳召开的“《规划师》杂志年会”上，大会主题发言“触媒效应影响下的城市设计项目评估”。
14.2006年在深圳召开的“规划设计行业发展论坛”上，大会主题发言“城市设计：城市空间资源再分配的平衡手段”。
15．2007年在哈尔滨市召开的中国城市规划学会年会，入选大会发言“我国城市设计实施中的‘开发权转让计划’初探”。
16.2007年在越南胡志明市召开的城市设计国际咨询论证会，主题发言“城市设计：从理想到现实的实施过程”。
17．2008年在大连市召开的中国城市规划学会年会，入选大会发言“基于城乡互动发展的城市设计整体策划”。
18．2008年在延吉市延边科技大学召开的国际会议上大会发言“MICE”理念与地方资源的契合——青岛市崂山区政府中轴线及周边地区城市设计创作构思。
主要简历
1977年8月-1978年2月黑龙江省伊春市水解厂青年农场下乡。
1978年3月-1982年2月哈尔滨建筑工程学院建筑系本科生。
1982年3月-1984年10月哈尔滨建筑工程学院建筑系硕士研究生。
1984年11月-2002年8月哈尔滨建筑大学建筑系助教、讲师、副教授、教授、博导；
城市设计研究所所长、副系主任、主任。
（期间1986-1987年赴美国麻省理工学院建筑学院进修城市设计、1993-1994年8月赴日本新日轻株式会社进修建筑环境设计。1999年-2004年同济大学建筑与城市规划学院建筑设计及其理论专业博士研究生）
2002年8月-现在哈尔滨工业大学深圳研究生院教授、博导；
副院长、常务副院长、院长、法人代表。
朱自清的散文
部分散文集：
1、荷塘月色
2、飘零
3、冬天
4、背影
5、航船中的文明
6、春
7、买书
8、松堂游记
9、南行杂记
10、莱茵河
11、沉默
12、春晖的一月
13、扬州的夏日
14、看花
15、乞丐
16、一封信
17、女人
18、白采
19、匆匆
赏析：“一年之计在于春，一天之计在于晨”，尤其是读了《匆匆》这篇文章，更使我牢牢记在心中，《匆匆》主要讲的是：燕子去了，有再来的时侯，杨柳枯了，有再生的时候，但是，时间去了，为什么不复返呢？是啊！时间一但去了，就无法复返，时间只有三天“今天”、“明天”和“昨天”。无论你在干哪件事情，时间都会慢慢地流过，可见时间多么宝贵，想想自己，平时在学校里嬉戏的时候，在和同学玩闹的时候，时间不知不觉地就过去，终于我明白了，要做时间的小主人，利用好每一分钟，那么生活就变得更有意义了。同学们，好好利用时间吧！
还有《背影》这篇文章，它讲的是：父亲送儿子去车站，看见有买橘子的，就去买橘子，此时，儿子看到父亲的背影，儿子一下子感觉到父亲的伟大。想想自己，妈妈每天送我去上学，我却感觉不到什么，现在我明白了，父母的爱是多么伟大、无私。
散文集还有许多感人的文章，如《春》、《威尼斯》……，从一件小事中，能够悟出一个大道理，这些都是靠平时积累的呀！
清茶是淡香的，咖啡是苦涩的，美酒是辛辣的，它们虽然味道同，但都能给人们带来美好的享受，让人回味无穷。《朱自清散文集》中的文章，有的似清茶，有的像咖啡，有的是一杯淳淳的美酒。
朱自清生于1898年,名字华,号秋实,后改名为自清。他是我国现代文学史上杰出的诗人和散文家。他是“五四”新文学的开拓者和创业者之一。为中国现代文学作了许多创新的工作，做出了巨大的贡献。
朱自清的散文不同于俞平伯的缜密，也不同于冰心的飘逸，更不同于周伯人的隽永。他用自己“真挚清幽”的特性创造了自己独特的艺术风格。其中，《背影》、《匆匆》、《荷塘月色》、《春》这几篇散文，被誉为白话美文的典范。
《背影》这篇散文通过描写父亲送儿子远行的一幕，表现了父子之间的真挚情感；《匆匆》讲述了时间流逝之快，并且时间不能倒流。告诉我们：昨天是作废的支票，明天是未发行的债务，只有今天才是黄金。所以，我们一定要把握住今天；而《荷塘月色》这篇散文中，作者用月光衬托荷花，描写了夜晚中荷塘的美景。
而令我感触最深的还是《春》。在文中，朱自清先生把春比喻为一个刚刚睡醒的孩子，欣欣然张开了眼，遍地的野花仿佛是天上的星星眨着眼。风，不再像冬天那样寒冷，像母亲的手，轻轻地抚摸着万物。在温暖的春风中，孩子们高兴得放着风筝。在春天，春雨是寻常的，它滋润着世间的万物。在《春》这篇文章中，我认为最重要的一句话是：“一年之计在于春，刚起头儿，有的是功夫，有的是希望”。是呀，春天代表着绿色，寓意着复苏，象征着希望。我们只有在春天播下希望的种子，到秋天才会有累累硕果。而我们小学六年级不正是我们人生的春天吗？我了我们秋天的收获，我们现在难道不应该付出汗水和努力吗？
我热爱春天，歌颂春天，但我更珍惜春天！
航船中的文明
第一次乘夜航船，从绍兴府桥到西兴渡口。绍兴到西兴本有汽油船。我因急于来杭，又因年来逐逐于火车轮船之中，也想“回到”航船里，领略先代生活的异样的趣味；所以不顾亲戚们的坚留和劝说（他们说航船里是很苦的），毅然决然的于下午六时左右下了船。
有了“物质文明”的汽油船，却又有“精神文明”的航船，使我们徘徊其间，左右顾而乐之，真是二十世纪中国人的幸福了！航船中的乘客大都是小商人；两个军弁是例外。满船没有一个士大夫；我区区或者可充个数儿，——因为我曾读过几年书，又忝为大夫之后——但也是例外之例外！真的，那班士大夫到哪里去了呢？这不消说得，都到了轮船里去了！士大夫虽也擎着大旗拥护精神文明，但千虑不免一失，竟为那物质文明的孙儿，满身洋油气的小顽意儿骗得定定的，忍心害理的撇了那老相好。
于是航船虽然照常行驶，而光彩已减少许多！这确是一件可以慨叹的事；而“国粹将亡”的呼声，似也不是徒然的了。呜呼，是谁之咎欤？既然来到这“精神文明”的航船里，正可将船里的精神文明考察一番，才不虚此一行。但从那里下手呢？这可有些为难，踌躇之间，恰好来了一个女人。——我说“来了”，仿佛亲眼看见，而孰知不然；我知道她“来了”，是在听见她尖锐的语音的时候。至于她的面貌，我至今还没有看见呢。这第一要怪我的近视眼，第二要怪那袭人的暮色，第三要怪——哼——要怪那“男女分坐”的精神文明了。女人坐在前面，男人坐在后面；那女人离我至少有两丈远，所以便不可见其脸了。且慢，这样左怪右怪，“其词若有憾焉”，你们或者猜想那女人怎样美呢。而孰知又大大的不然！我也曾“约略的”看来，都是乡下的黄面婆而已。至于尖锐的语音，那是少年的妇女所常有的，倒也不足为奇。然而这一次，那来了的女人的尖锐的语音竟致劳动区区的执笔者，却又另有缘故。在那语音里，表示出对于航船里精神文明的抗议；她说，“男人女人都是人！”她要坐到后面来，（因前面太挤，实无他故，合并声明，）而航船里的“规矩”是不许的。
船家拦住她，她仗着她不是姑娘了，便老了脸皮，大着胆子，慢慢的说了那句话。她随即坐在原处，而“批评家”的议论繁然了。一个船家在船沿上走着，随便的说，“男人女人都是人，是的，不错。做秤钩的也是铁，做秤锤的也是铁，做铁锚的也是铁，都是铁呀！”这一段批评大约十分巧妙，说出诸位“批评家”所要说的，于是众喙都息，这便成了定论。至于那女人，事实上早已坐下了；“孤掌难鸣”，或者她饱饫了诸位“批评家”的宏论，也不要鸣了罢。“是非之心”，虽然“人皆有之”，而撑船经商者流，对于名教之大防，竟能剖辨得这样“详明”，也着实亏他们了。中国毕竟是礼义之邦，文明之古国呀！——我悔不该乱怪那“男女分坐”的精神文明了！“祸不单行”，凑巧又来了一个女人。她是带着男人来的。——呀，带着男人！正是；所以才“祸不单行”呀！——说得满口好绍兴的杭州话，在黑暗里隐隐露着一张白脸；带着五六分城市气。船家照他们的“规矩”，要将这一对儿生刺刺的分开；男人不好意思做声，女的却抢着说，“我们是‘一堆生’①的！”太亲热的字眼，竟在“规规矩矩的”航船里说了！于是船家命令的嚷道：“我们有我们的规矩，不管你‘一堆生’不‘一堆生’的！“大家都微笑了。有的沉吟的说：“一堆生的？”有的惊奇的说：“一‘堆’生的！”有的嘲讽的说：“哼，一堆生的！”在这四面楚歌里，凭你怎样伶牙俐齿，也只得服从了！“妇者，服也”，这原是她的本行呀。
只看她毫不置辩，毫不懊恼，还是若无其事的和人攀谈，便知她确乎是“服也”了。这不能不感谢船家和乘客诸公“卫道”之功；而论功行赏，船家尤当首屈一指。呜呼，可以风矣！
①原注：“一块儿”也。在黑暗里征服了两个女人，这正是我们的光荣；而航船中的精神文明，也粲然可见了——于是乎书。1924年5月3日。------------------
松堂游记
去年夏天，我们和S君夫妇在松堂住了三日。难得这三日的闲，我们约好了什么事不管，只玩儿，也带了两本书，却只是预备闲得真没办法时消消遣的。出发的前夜，忽然雷雨大作。枕上颇为怅怅，难道天公这么不做美吗！第二天清早，一看却是个大晴天。上了车，一路树木带着宿雨，绿得发亮，地下只有一些水塘，没有一点尘土，行人也不多。
又静，又干净。想着到还早呢，过了红山头不远，车却停下了。两扇大红门紧闭着，门额是国立清华大学西山牧场。拍了一会门，没人出来，我们正在没奈何，一个过路的孩子说这门上了锁，得走旁门。旁门上挂着牌子，“内有恶犬”。小时候最怕狗，有点趑趄。
门里有人出来，保护着进去，一面吆喝着汪汪的群犬，一面只是说，“不碍不碍”。过了两道小门，真是豁然开朗，别有天地。一眼先是亭亭直上，又刚健又婀娜的白皮松。白皮松不算奇，多得好，你挤着我我挤着你也不算奇，疏得好，要像住宅的院子里，四角上各来上一棵，疏不是？谁爱看？这儿就是院子大得好，就是四方八面都来得好。中间便是松堂，原是一座石亭子改造的，这座亭子高大轩敞，对得起那四围的松树，大理石柱，大理石栏干，都还好好的，白，滑，冷。由皮松没有多少影子，堂中明窗净几，坐下来清清楚楚觉得自己真太小，在这样高的屋顶下。
树影子少，可不热，廊下端详那些松树灵秀的姿态，洁白的皮肤，隐隐的一丝儿凉意便袭上心头。堂后一座假山，石头并不好，堆叠得还不算傻瓜。里头藏着个小洞，有神龛，石桌，石凳之类。可是外边看，不仔细看不出。得费点心去发现。假山上满可以爬过去，不顶容易，也不顶难。后山有座无梁殿，红墙，各色琉璃砖瓦，屋脊上三个瓶子，太阳里古艳照人。殿在半山，岿然独立，有俯视八极气象。
天坛的无梁殿太小，南京灵谷寺的太黯淡，又都在平地上。山上还残留着些旧碉堡，是乾隆打金川时在西山练健锐云梯营用的，在阴雨天或斜阳中看最有味。又有座白玉石牌坊，和碧云寺塔院前那一座一般，不知怎样，前年春天倒下了，看着怪不好过的。可惜我们来的还不是时候，晚饭后在廊下黑暗里等月亮，月亮老不上，我们什么都谈，又赌背诗词，有时也沉默一会儿。黑暗也有黑暗的好处，松树的长影子阴森森的有点像鬼物拿土。但是这么看的话，松堂的院子还差得远，白皮松也太秀气，我想起郭沫若君《夜步十里松原》那首诗，那才够阴森森的味儿——而且得独自一个人。
好了，月亮上来了，却又让云遮去了一半，老远的躲在树缝里，像个乡下姑娘，羞答答的。从前人说：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”真有点儿！云越来越厚，由他罢，懒得去管了。可是想，若是一个秋夜，刮点西风也好。虽不是真松树，但那奔腾澎湃的“涛”声也该得听吧。西风自然是不会来的。临睡时，我们在堂中点上了两三支洋蜡。怯怯的焰子让大屋顶压着，喘不出气来。我们隔着烛光彼此相看，也像蒙着一层烟雾。外面是连天漫地一片黑，海似的。
只有远近几声犬吠，教我们知道还在人间世里。（原载1935年5月15日《清华周刊》第43卷第1期）------------------
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《展示华夏文化魅力》教学案例+教学实录
《展示华夏文化魅力》教学案例
一、教学设计：
1、了解贝聿铭在建筑设计方面所取得的巨大成就。
2、贝聿铭在建筑设计中所表现出来的革新创造精神和爱国之心。
3、了解人物通讯的精心选材，详略得当。
二、教学过程：
1、梳理这一单元几篇文章的体裁，主要写作特点。
童年的朋友自传体小说多种描写
一面回忆性叙事散文以小见大
我的老师详略得当
2、《展示华夏文化魅力》属于人物通讯，向我们介绍——世界顶级建筑大师贝聿铭。介绍贝聿铭：
贝聿铭，祖籍苏州,世界顶级建筑大师，他的足迹和作品可以说遍及世界各大城市.半个世纪来,他设计的大型建筑超过100项,获奖50次以上.他的封笔之作是06年在苏州设计并建造博物馆,不仅是苏州文化也是世界文化的代表。
3、提问：假如你是一名记者，现在由你来撰写这篇通讯，你准备突出写什么?如何构思?
(生答：可以叙写他的生平和求学历程，说明年青时奠定的基础是他一生辉煌的前提;可以选择他具有代表性的建筑表述其伟大成就;还可以叙写他的家庭，突出父亲、妻子对他的影响，一个成功人士背后必定有着坚强的后盾，那就是他的亲人;你还可以写他为中国作出的贡献，突出一个海外游子的中国情。)
老师总结：作为贝聿铭这样一位享誉全球的建筑家，你不论从哪个角度写都有可写的东西。下面我们来看记者余玮给我们带来的精彩报道，看看他的构思是不是比我们的精彩。
4、初读课文,按行文顺序说说作者抓住有关贝聿铭的哪些内容来写的?贝聿铭的足迹和作品：
建造中国银行总部大厦
约翰·肯尼迪图书馆的设计和建造
华盛顿国家艺术馆东楼的设计和建造
巴黎罗浮宫玻璃金字塔的设计和建造
贝聿铭设计的建筑物类型多，范围广
北京香山饭店的设计
香港中国银行的设计
5、在介绍的有关贝聿铭这些内容中，作者是不是用笔均匀来写?(详写第二、三标题)
6、当回小导游，介绍特点和评价。(附上图片)
约翰·肯尼迪图书馆的设计和建造
华盛顿国家艺术馆东楼的设计和建造
巴黎罗浮宫玻璃金字塔的设计和建造
7、思考并讨论：
(1)三个建筑奇迹是在什么情况下产生的?(非议)
(2)“贝聿铭设计的建筑作品在刚刚建成的时候,往往招来非议,但是不久又总是能够成为当地人的骄傲,或者那个城市的一个标志.这就是他的成功所在”从“非议”到“骄傲、标志”这说明了什么?从中我们可以看到
贝聿铭的什么品质?(勇于探索挑战传统开拓创新)
8、多变的设计，不变的中国心
——从这个标题可以看出贝聿铭的爱国情。那么爱国情体现在哪里?
(1)语言、衣着打扮、生活习惯、家庭布置等都保持中国传统
(2)游子归乡——我的根在中国字串7
(3)作为一个杰出的建筑家，他表达对祖国感情的最好办法莫过于在他的建筑设计中渗入中国传统的建筑艺术(作者挑了两个典型建筑来介绍：香山饭店，香港中银大厦)
9、读文段，找出香山饭店的特点和评价
(1)采取了建筑一系列不规则院落的布局方式，使它与周围的水光山色、参天古树融为一体，它像一个内秀的姑娘，初看似乎貌不惊人，但是愈看就愈会感到它轻妆淡抹的自然美。(体会“内秀”)
(2)现代建筑艺术和中国传统建筑特色相结合，而香山饭店便将两种理念变主现实。而正是这便充分地体现了他的中国心，爱国情。(分析“根”的'含义)
10、比较而言，香港中银大厦写得较略。只抓住贝聿铭的一句话：“这座大厦在香港是中国的象征之一，应该让它‘抬抬头’，要显示出点风格和气派，这也是中国的骄傲。”(体现贝为国争光，爱国心的体现)
11、总结：
(1)、精心安排，选择材料。文章用小标题分为三个部分：早期成就、突出成就，爱国之心，结构清晰。在每一部分中，作者选取最具代表性的典型事例进行描写。
(2)、详写和略写相结合.期成就用略写，突出成就详写3座建筑。
《展示华夏文化魅力》教学实录一、导入
昨天我们学习了《口语交际——做一回小记者》，今天老师就想用人物访谈的形式和大家学习这篇课文，我们先来回忆一下“成功的采访必须具备的基本条件”。
1、深入了解采访对象。
2、创造融洽气氛，激发谈话兴趣。
3、提问具体，有特点，有系统性。
4、要记好采访笔记。
不知昨天让大家准备的问题有没有准备好?现在各学习小组对照采访要求，整理好采访方案，分配好采访任务。
二、人物访谈
下面让我们开始，老师客串《走近人物》节目的主持人，
各位来宾，走近人物又和大家见面了。有这样一个人，
1917出生在广州，父亲是中国金融界巨子。
1935留学美国
1948首次被聘为建筑师
1978成功设计建筑了华盛顿国家艺术馆东楼
香山饭店
1979成功设计建筑了约翰·肯尼迪图书馆
20世纪80年代成功设计建筑了设计巴黎罗浮宫玻璃金字塔
1984成功设计建筑了香港中国银行大厦
主持人：他就是本期嘉宾贝聿铭先生，让我们以热烈的掌声，欢迎他的到来。
主持人：贝老，如东实验中学初一5班的学生读了展示华夏文化魅力这篇文章后，都很想认识您，有请他们(四位学生上场)，
记者蔡：握手，我们是采访小组的，我是蔡乐恂，他们是杨玉蓉、施雅雯、顾灵杉。
主持人：听说你们读了文章之后，特地去研究了贝老，各有心得。能先展示你们学习小组的研究成果吗?
记者蔡：那就请葛宵给大家解说吧
(美国组代表上)
记者施：贝老，肯尼迪图书馆让您声名远扬、跻身世界级建筑大师行列，事业成功后你有何感想?
贝：如果非要说我取得一些成就、获得一些荣誉的话，那只能代表过去。我想在有生之年再做一些力所能及的工作，把古代传统的建筑艺术和现代的最新技术如何更好地熔于一炉的研究继续探索下去，更好地为人民服务!
记者施：您的父亲让您学习金融，您却选择了建筑学的攻读，这是为什么?
贝：说起来也属偶然。我在上海读书时，周末常到一家台球馆去玩台球。台球馆附近正在建造一座当时上海最高的饭店，这引起了我的好奇心：\'人们怎么会有建造这么高的大厦的能耐?\'由此我产生了学习建筑的意念。人生并不长，我的原则是：只做自己认为美好的事，创造出有震惊效果的美感。
记者杨：您和柴根道夫的合作堪称是珠联璧合，但您后来还是成立了自己的公司，你的设计理念有什么改变吗?
贝：是的。大家都知道：世界是广大人民大众创造的，但他们中的大多数生活在社会底层，由于经济水平所限，很向往物美价廉的住宅。我成立了自己的公司以后，着手做的第一件事，就是替这些工薪阶层的人们设计了许多既有建筑美感，更经济实用的大众化公寓，很受他们欢迎。
记者顾：贝老，听说当时的美国总统卡特在“东楼”的开幕剪彩仪式上，称赞它是华盛顿市和谐而周全的一部分，从图片我们也可以看出来它和周围环境高度谐调，当时你为什么要特别注意这一点。
贝：我小时候在苏州长大，苏州庭园的长廊曲径、假山水榭，尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相成的格局，以及光影美学的运用，深入我的头脑，这其实就是中国民族建筑的精华。
主持人：我这儿刚好有点苏州园林的资料，(放苏州园林录像)。
贝(录像结束后)：其实在78年我设计的香山饭店就融入了江南园林的风格。
记者杨：我们在国内也寻访了您的建筑作品，请中国组的叶超给大家展示一下。
记者蔡：请问，你为什么会放弃一个在故宫附近设计高楼的邀请，而选择了远离市区的香山饭店的设计呢?
贝：我头一次回国是在1978年，是为设计香山饭店而来的。那时，我就提出应该很好地保护北京古城，特别是要控制故宫周围的建筑高度，这个建议被政府接受了。我在清华大学作了一次演讲，我说故宫金碧辉煌的屋顶上面是湛蓝的天空。但是如果掉以轻心，要不了五年十年，在故宫的屋顶上看到的将是一些高楼大厦。但是现在看到的是多么壮丽的天际线啊!
记者顾：为什么您设计了香山饭店后又从没有回过看过呢?
贝：我认为自己设计最失败的作品就是北京香山饭店。实际上，在香山饭店的建筑设计中，我对宾馆里里外外每条水流的流向、石块的大小、每一处的树木花草都有精确的规划，甚至还花朵的数量都有具体说明。还但是工人们在建筑施工的时候对这些“细节”毫不在乎，随意“创新”，改变水流的线路和大小，搬运石头时不分轻重，在不经意中“调整”了石头的重量甚至形状，花草摆放的位置也是随随便便。看到自己的精心设计被无端演化成这样，令我痛心疾首。
记者杨：你一生最得意的作品是什么呢?
贝：巴黎罗浮宫玻璃金字塔。
贝：因为当时设计方案应征竞争非常激烈，而且有很大的争议性，但最后证明我的设计理念是对的，你们找到这方面的资料了吗?
记者杨：有
贝：请给大家看看吧
记者杨：薛泽华请展示你们法国组的学习成果吧。
记者蔡：真得很精美，当别人反对您时，您是怎样坚持下来的?
贝：我坚信自己的设计理念是正确的，我会努力向他人介绍我的设计理念，让他们感受我设计的美，最终我用行动证实了我没有错。
主持人：贝老的建筑作品带有一定的创新性和超前意识，在刚建成时往往招来非议，但不久总是能成为当地人的骄傲。创新能力对中学生也很重要，你能否提几点建议?
贝：面对他人的评价要冷静地分析，做到实践创新。
主持人：在座的同学，你们还有问题吗?
学生自由问：
1、贝先生，您常说“我的根在中国”，“中国建筑的根还在，还可以发芽”那您当年远渡重洋，出国留学，是出于什么考虑呢?
贝：因为我的根生长在中国，我可以把新的和有用的东西插到根上去，让他发芽，所以中华的建筑的特色在我的十多年的设计生涯中轨迹可寻。
2、贝先生您认为在您创业进程中，谁对你的帮助最大?
贝：威廉•柴根道夫先生。他给予了我很大的支持，给予了我信心和力量。
3、您在设计巴黎罗浮宫的时候，为什么不把它设计成古老的风格，而设计得如此现代化?
贝：其实，金字塔本身的造型就蕴涵了古老的风格，历史的内涵，我只是把建筑材料改为了玻璃，赋予时代感。
4、贝老，我比较了一下东西方的建筑文化的差异?(上场展示小组探索研究成果)你觉得哪一种文化对你的影响大?
贝：我的根在中国，中国建筑的根还在，有了好的根就可以插枝，把新东西，能用到的东西，接到老根上来，中国传统建筑艺术在我数十年的建筑设计生涯中，都有轨迹可寻。
主持人：我觉得贝老的成功经验还有一条，青少年时期的世勤奋踏实的学习，从1935留学美国到1948开始工作，一共是13年，从基础做起在他人公司打工12年，积累了不少的实践经验，厚积而薄发，一举成名。贝老的成功之道值得我们青少年朋友学习。
主持人：今天我们还有幸还请到了《展示华夏文化魅力》的作者余玮，欢迎您的到来。看来你也是贝聿铭fans呀，你最喜欢他的哪部建筑作品。
余：我喜欢他的香山饭店
主持人：下面，我们文章的内容就自由提问。
学生提问：贝聿铭和他的成就，你为什么用“展示华夏文化魅力”为题呢?
余：贝聿铭的建筑艺术独特创新，体现了现代建筑艺术与中国传统建筑特色的精心结合，萦系着他对中国的一片深情。他向世界展示的是建筑艺术，实际上也就是在展示华夏文化的魅力
2、为什么开头不先介绍贝聿铭，而先介绍他的建筑?
余：我想大家读了开头一定已经领略到中国银行总部大厦的惊人气势和高贵气质。我在这一段里用了描写和说明相结合的方法，从两个入口的数字就可以想见其气势的惊人，从大厅内部巨大的园林空间就可以想见其气质的高贵。这就一定会引起读者的思考：这样的建筑出自谁人之手呢?接着我就可以顺理成章的引出美籍华人贝聿铭先生了。
3、贝聿铭什么地方最吸引你，让你特意写了这篇通讯报导?
余：这缘于贝老对建筑艺术的热爱以及对祖国的一片深情，更主要的是他在设计上体现出的大胆创新。
4、你觉得贝聿铭是一个怎样的人?
余：我认为贝老应该是一个对建筑艺术执着追求，且有着自己的独到见解的国际建筑师。
5、您为什么只写贝老设计香山饭店时写他如何勘察地形?
答：这些准备工作都体现了贝老一贯认真，细致的作风，这些是必不可少的，也是可以看出他对这项设计的重视，当然也说明了他在设计时充分的考虑到了中国的国情。
6、为什么在写贝聿铭设计巴黎罗浮宫玻璃金字塔时引用了“既毁了罗浮宫，又毁了金字塔”?
余：我想这知识当时人们的评论，贝老的建筑往往具有创新和超前意识，当时的人们并没有理解贝老的设计意图，才会持反对意见。我后面也写到了贝聿铭设计的建筑作品在刚刚建成的时候，往往招来非议，但是不久又总是能够成为当地人的骄傲，或者那个城市的一个标志。这就是他的成功所在。
主持人：谢谢两位的到来，本期节目到止结束，再见。
三、总结
通过以上的学习活动，大家了解了顶级建筑大师贝聿铭所取得的伟大成就，来源于他的创新精神，在他的设计中他始终没有忘记他的根在中国，他把中国民族建筑的精华融入了现代建筑之中。今天，同学们参与了这个活动你有何收获，有何感想?《展示华夏文化魅力》教学案例
求 朱自清 的文章
白马湖
作者朱自清
今天是个下雨的日子，这使我想起了白马湖，因为我第一回到白马湖，正是温风飘潇的春日。
白马湖在甬绍铁道的驿亭站，是个极小极小的乡下地方。在北方说起这个名字，管保一百个人一百个人不知道，但那却是一个不错的地方。这名字先就是一个不坏的名字。
据说从前有个姓周的，骑白马入湖仙去，所以有这个名字。这个故事也是一个不坏的故事，假使你乐意搜集，或也可编成一本小书，交北新书局印去。
白马湖并非圆圆的或方方的一个湖，如你所想到的，这是曲曲折折、大大小小、许多湖的总名。湖水清极了，如你所能想到的，一点儿不含糊，像镜子。
沿铁路的水，再没有比这里清的，这是公论。遇到旱年的夏季，别处湖里都长了草，这里却还是一清如故。
白马湖最大的，也是最好的一个，便是我们住过的屋的门前那一个。那个湖不算小，但湖口让两面的山包抄住了，外面只见微微的碧波而已，想不到有那么大的一片。湖的尽里头，有一个三四十户人家的村落，叫做西徐岙，因为姓徐的多。
这村落与外面是不相通的，村里人要出来得撑船。后来春晖中学在湖边造了房子，这才造了两座玲珑的小木桥，筑起一道煤屑路，直通到驿亭车站。那是窄窄的一条人行路，蜿蜒曲折的。路上虽常不见人，走起来却不见寂寞。尤其在微雨的春天，一个初到的来客，他左顾右盼，是只有觉得热闹的。
春晖中学在湖的最胜处，我们住过的屋也相去不远，是半西式。湖光山色从门里、从墙头进来，到我们窗前、桌上。我们几家连接着，丏翁的家最讲究。屋里有名人字画、有古瓷、有铜佛，院子里满种着花，屋子里的陈设又常常变换，给人新鲜的受用。他有这样好的屋子，又是好客如命，我们便不时地上他家里喝老酒。丏翁夫人的烹调也极好，每回总是满满的盘碗拿出来，空空的收回去。
白马湖最好的时候是黄昏。湖上的山笼着一层青色的薄雾，在水里映着参差的模糊的影子。水光微微地暗淡，像是一面古铜镜。轻风吹来，有一两缕波纹，但随即便平静了。天上偶见几只归鸟，我们看着它们越飞越远，直到不见为止，这个时候便是我们喝酒的时候。我们说话很少，上了灯才多些，但大家都已微有醉意，是该回家的时候了。若有月光，也许还得徘徊一会。若是黑夜，便在暗里摸索、醉着回去。
白马湖的春日自然最好，山是青得要滴下来，水是满满的、软软的。小马路的西边，一株间一株地种着小桃与杨柳，小桃上各缀着几朵重瓣的红花，像夜空的流星，杨柳在暖风里不住地摇曳。在这路上走着，时而听见锐而长的火车的笛声，是别有风味的。
在春天，不论是晴是雨，是月夜是黑夜，白马湖都好。雨中田里菜花的颜色最早鲜艳，黑夜虽什么不见，但可静静地受用春天的力量。
夏夜也有好处，有月时可以在湖里划小船，四面满是青霭，船上望别的村庄，像是蜃楼海市，浮在水上，迷离徜恍的。有时听见人声或犬吠，大有世外之感。若没有月呢，便在田野里看萤火。那萤火不是一星半点的，如你们在城中所见，那是成千成百的萤火，一片儿飞出来，像金线网似的，又像耍着许多火绳似的。
离开白马湖，是三年前的一个冬日。前一晚“别筵”上，有丏翁与云君。我不能忘记丏翁，那是一个真挚豪爽的朋友。但我也不能忘记云君，我应该这样说，那是一个可爱的——孩子。
桨声灯影里的秦淮河
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一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重来了。我们雇了一
只“七板子”，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。于是桨声汩——汩，我们开始领
略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
秦淮河里的船，比北京万甡园，颐和园的船好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖的船也
好。这几处的船不是觉着笨，就是觉着简陋、局促；都不能引起乘客们的情韵，如秦淮河的
船一样。秦淮河的船约略可分为两种：一是大船；一是小船，就是所谓“七板子”。大船舱
口阔大，可容二三十人。里面陈设着字画和光洁的红木家具，桌上一律嵌着冰凉的大理石
面。窗格雕镂颇细，使人起柔腻之感。窗格里映着红色蓝色的玻璃；玻璃上有精致的花纹，
也颇悦人目。“七板子”规模虽不及大船，但那淡蓝色的栏干，空敞的舱，也足系人情思。
而最出色处却在它的舱前。舱前是甲板上的一部。上面有弧形的顶，两边用疏疏的栏干支
着。里面通常放着两张藤的躺椅。躺下，可以谈天，可以望远，可以顾盼两岸的河房。大船
上也有这个，便在小船上更觉清隽罢了。舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩
苏的精粗，艳晦，是不一的。但好歹总还你一个灯彩。这灯彩实在是最能钩人的东西。夜幕
垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一
片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听
着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载
得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所
载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。于是我们的船便成
了历史的重载了。我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引力的，实
在是许多历史的影象使然了。
秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时
候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面
又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那
偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首
向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般
的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。这时我们已过了
利涉桥，望见东关头了。沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里度来
的。我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来的；但它们经了
夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混
着微风和河水的密语了。于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。从东
关头转湾，不久就到大中桥。大中桥共有三个桥拱，都很阔大，俨然是三座门儿；使我们觉
得我们的船和船里的我们，在桥下过去时，真是太无颜色了。桥砖是深褐色，表明它的历史
的长久；但都完好无缺，令人太息于古昔工程的坚美。桥上两旁都是木壁的房子，中间应该
有街路？这些房子都破旧了，多年烟熏的迹，遮没了当年的美丽。我想象秦淮河的极盛时，
在这样宏阔的桥上，特地盖了房子，必然是髹漆得富富丽丽的；晚间必然是灯火通明的。现
在却只剩下一片黑沉沉！但是桥上造着房子，毕竟使我们多少可以想见往日的繁华；这也慰
情聊胜无了。过了大中桥，便到了灯月交辉，笙歌彻夜的秦淮河；这才是秦淮河的真面目哩。
大中桥外，顿然空阔，和桥内两岸排着密密的人家的大异了。一眼望去，疏疏的林，淡
淡的月，衬着蓝蔚的天，颇像荒江野渡光景；那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无
边的黑暗：令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。但是河中眩晕着的灯光，纵横着的画舫，悠
扬着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终于使我们认识绿如茵陈酒的秦淮水了。此地天裸露着
的多些，故觉夜来的独迟些；从清清的水影里，我们感到的只是薄薄的夜——这正是秦淮河
的夜。大中桥外，本来还有一座复成桥，是船夫口中的我们的游踪尽处，或也是秦淮河繁华
的尽处了。我的脚曾踏过复成桥的脊，在十三四岁的时候。但是两次游秦淮河，却都不曾见
着复成桥的面；明知总在前途的，却常觉得有些虚无缥缈似的。我想，不见倒也好。这时正
是盛夏。我们下船后，借着新生的晚凉和河上的微风，暑气已渐渐销散；到了此地，豁然开
朗，身子顿然轻了——习习的清风荏苒在面上，手上，衣上，这便又感到了一缕新凉了。南
京的日光，大概没有杭州猛烈；西湖的夏夜老是热蓬蓬的，水像沸着一般，秦淮河的水却尽
是这样冷冷地绿着。任你人影的憧憧，歌声的扰扰，总像隔着一层薄薄的绿纱面幂似的；它
尽是这样静静的，冷冷的绿着。我们出了大中桥，走不上半里路，船夫便将船划到一旁，停
了桨由它宕着。他以为那里正是繁华的极点，再过去就是荒凉了；所以让我们多多赏鉴一会
儿。他自己却静静的蹲着。他是看惯这光景的了，大约只是一个无可无不可。这无可无不
可，无论是升的沉的，总之，都比我们高了。
那时河里闹热极了；船大半泊着，小半在水上穿梭似的来往。停泊着的都在近市的那一
边，我们的船自然也夹在其中。因为这边略略的挤，便觉得那边十分的疏了。在每一只船从
那边过去时，我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波，在我们的心上；这显着是空，且显着是
静了。那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声，圆润的喉咙，确乎是很少的。但那生涩的，尖脆
的调子能使人有少年的，粗率不拘的感觉，也正可快我们的意。况且多少隔开些儿听着，因
为想象与渴慕的做美，总觉更有滋味；而竞发的喧嚣，抑扬的不齐，远近的杂沓，和乐器的
嘈嘈切切，合成另一意味的谐音，也使我们无所适从，如随着大风而走。这实在因为我们的
心枯涩久了，变为脆弱；故偶然润泽一下，便疯狂似的不能自主了。但秦淮河确也腻人。即
如船里的人面，无论是和我们一堆儿泊着的，无论是从我们眼前过去的，总是模模糊糊的，
甚至渺渺茫茫的；任你张圆了眼睛，揩净了眦垢，也是枉然。这真够人想呢。在我们停泊的
地方，灯光原是纷然的；不过这些灯光都是黄而有晕的。黄已经不能明了，再加上了晕，便
更不成了。灯愈多，晕就愈甚；在繁星般的黄的交错里，秦淮河仿佛笼上了一团光雾。光芒
与雾气腾腾的晕着，什么都只剩了轮廓了；所以人面的详细的曲线，便消失于我们的眼底
了。但灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是浑的，月色是清的，在浑沌的灯光里，渗入了一
派清辉，却真是奇迹！那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。天是蓝
得可爱，仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了。岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影
子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽
着；又像是月儿披着的发。而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的
样子。岸上另有几株不知名的老树，光光的立着；在月光里照起来。却又俨然是精神矍铄的
老人。远处——快到天际线了，才有一两片白云，亮得现出异彩，像美丽的贝壳一般。白云
下便是黑黑的一带轮廓；是一条随意画的不规则的曲线。这一段光景，和河中的风味大异
了。但灯与月竟能并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉；这正是天之所
以厚秦淮河，也正是天之所以厚我们了。
这时却遇着了难解的纠纷。秦淮河上原有一种歌妓，是以歌为业的。从前都在茶舫上，
唱些大曲之类。每日午后一时起；什么时候止，却忘记了。晚上照样也有一回。也在黄晕的
灯光里。我从前过南京时，曾随着朋友去听过两次。因为茶舫里的人脸太多了，觉得不大适
意，终于听不出所以然。前年听说歌妓被取缔了，不知怎的，颇涉想了几次——却想不出什
么。这次到南京，先到茶舫上去看看，觉得颇是寂寥，令我无端的怅怅了。不料她们却仍在
秦淮河里挣扎着，不料她们竟会纠缠到我们，我于是很张皇了。她们也乘着“七板子”，她
们总是坐在舱前的。舱前点着石油汽灯，光亮眩人眼目：坐在下面的，自然是纤毫毕见了—
—引诱客人们的力量，也便在此了。舱里躲着乐工等人，映着汽灯的余辉蠕动着；他们是永
远不被注意的。每船的歌妓大约都是二人；天色一黑。她们的船就在大中桥外往来不息的兜
生意。无论行着的船，泊着的船，都要来兜揽的。这都是我后来推想出来的。那晚不知怎
样，忽然轮着我们的船了。我们的船好好的停着，一只歌舫划向我们来的；渐渐和我们的船
并着了。铄铄的灯光逼得我们皱起了眉头；我们的风尘色全给它托出来了，这使我踧踖不安
了。那时一个伙计跨过船来，拿着摊开的歌折，就近塞向我的手里，说，“点几出吧”！他
跨过来的时候，我们船上似乎有许多眼光跟着。同时相近的别的船上也似乎有许多眼睛炯炯
的向我们船上看着。我真窘了！我也装出大方的样子，向歌妓们瞥了一眼，但究竟是不成
的！我勉强将那歌折翻了一翻，却不曾看清了几个字；便赶紧递还那伙计，一面不好意思地
说，“不要，我们……不要。”他便塞给平伯。平伯掉转头去，摇手说，“不要！”那人还
腻着不走。平伯又回过脸来，摇着头道，“不要！”于是那人重到我处。我窘着再拒绝了
他。他这才有所不屑似的走了。我的心立刻放下，如释了重负一般。我们就开始自白了。
我说我受了道德律的压迫，拒绝了她们；心里似乎很抱歉的。这所谓抱歉，一面对于她
们，一面对于我自己。她们于我们虽然没有很奢的希望；但总有些希望的。我们拒绝了她
们，无论理由如何充足，却使她们的希望受了伤；这总有几分不做美了。这是我觉得很怅怅
的。至于我自己，更有一种不足之感。我这时被四面的歌声诱惑了，降服了；但是远远的，
远远的歌声总仿佛隔着重衣搔痒似的，越搔越搔不着痒处。我于是憧憬着贴耳的妙音了。在
歌舫划来时，我的憧憬，变为盼望；我固执的盼望着，有如饥渴。虽然从浅薄的经验里，也
能够推知，那贴耳的歌声，将剥去了一切的美妙；但一个平常的人像我的，谁愿凭了理性之
力去丑化未来呢？我宁愿自己骗着了。不过我的社会感性是很敏锐的；我的思力能拆穿道德
律的西洋镜，而我的感情却终于被它压服着，我于是有所顾忌了，尤其是在众目昭彰的时
候。道德律的力，本来是民众赋予的；在民众的面前，自然更显出它的威严了。我这时一面
盼望，一面却感到了两重的禁制：一，在通俗的意义上，接近妓者总算一种不正当的行为；
二，妓是一种不健全的职业，我们对于她们，应有哀矜勿喜之心，不应赏玩的去听她们的
歌。在众目睽睽之下，这两种思想在我心里最为旺盛。她们暂时压倒了我的听歌的盼望，这
便成就了我的灰色的拒绝。那时的心实在异常状态中，觉得颇是昏乱。歌舫去了，暂时宁靖
之后，我的思绪又如潮涌了。两个相反的意思在我心头往复：卖歌和卖淫不同，听歌和狎妓
不同，又干道德甚事？——但是，但是，她们既被逼的以歌为业，她们的歌必无艺术味的；
况她们的身世，我们究竟该同情的。所以拒绝倒也是正办。但这些意思终于不曾撇开我的听
歌的盼望。它力量异常坚强；它总想将别的思绪踏在脚下。从这重重的争斗里，我感到了浓
厚的不足之感。这不足之感使我的心盘旋不安，起坐都不安宁了。唉！我承认我是一个自私
的人！平伯呢，却与我不同。他引周启明先生的诗，“因为我有妻子，所以我爱一切的女
人，因为我有子女，所以我爱一切的孩子。”①
①原诗是，“我为了自己的儿女才爱小孩子，为了自己的妻才爱女人”，见《雪
朝》第48页。
他的意思可以见了。他因为推及的同情，爱着那些歌妓，并且尊重着她们，所以拒绝了
她们。在这种情形下，他自然以为听歌是对于她们的一种侮辱。但他也是想听歌的，虽然不
和我一样，所以在他的心中，当然也有一番小小的争斗；争斗的结果，是同情胜了。至于道
德律，在他是没有什么的；因为他很有蔑视一切的倾向，民众的力量在他是不大觉着的。这
时他的心意的活动比较简单，又比较松弱，故事后还怡然自若；我却不能了。这里平伯又比
我高了。
在我们谈话中间，又来了两只歌舫。伙计照前一样的请我们点戏，我们照前一样的拒绝
了。我受了三次窘，心里的不安更甚了。清艳的夜景也为之减色。船夫大约因为要赶第二趟
生意，催着我们回去；我们无可无不可的答应了。我们渐渐和那些晕黄的灯光远了，只有些
月色冷清清的随着我们的归舟。我们的船竟没个伴儿，秦淮河的夜正长哩！到大中桥近处，
才遇着一只来船。这是一只载妓的板船，黑漆漆的没有一点光。船头上坐着一个妓女；暗里
看出，白地小花的衫子，黑的下衣。她手里拉着胡琴，口里唱着青衫的调子。她唱得响亮而
圆转；当她的船箭一般驶过去时，余音还袅袅的在我们耳际，使我们倾听而向往。想不到在
弩末的游踪里，还能领略到这样的清歌！这时船过大中桥了，森森的水影，如黑暗张着巨
口，要将我们的船吞了下去，我们回顾那渺渺的黄光，不胜依恋之情；我们感到了寂寞了！
这一段地方夜色甚浓，又有两头的灯火招邀着；桥外的灯火不用说了，过了桥另有东关头疏
疏的灯火。我们忽然仰头看见依人的素月，不觉深悔归来之早了！走过东关头，有一两只大
船湾泊着，又有几只船向我们来着。嚣嚣的一阵歌声人语，仿佛笑我们无伴的孤舟哩。东关
头转湾，河上的夜色更浓了；临水的妓楼上，时时从帘缝里射出一线一线的灯光；仿佛黑暗
从酣睡里眨了一眨眼。我们默然的对着，静听那汩——汩的桨声，几乎要入睡了；朦胧里却
温寻着适才的繁华的余味。我那不安的心在静里愈显活跃了！这时我们都有了不足之感，而
我的更其浓厚。我们却只不愿回去，于是只能由懊悔而怅惘了。船里便满载着怅惘了。直到
利涉桥下，微微嘈杂的人声，才使我豁然一惊；那光景却又不同。右岸的河房里，都大开了
窗户，里面亮着晃晃的电灯，电灯的光射到水上，蜿蜒曲折，闪闪不息，正如跳舞着的仙女
的臂膊。我们的船已在她的臂膊里了；如睡在摇篮里一样，倦了的我们便又入梦了。那电灯
下的人物，只觉像蚂蚁一般，更不去萦念。这是最后的梦；可惜是最短的梦！黑暗重复落在
我们面前，我们看见傍岸的空船上一星两星的，枯燥无力又摇摇不定的灯光。我们的梦醒
了，我们知道就要上岸了；我们心里充满了幻灭的情思。
1923年10月11日作完，于温州。
航船中的文明
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第一次乘夜航船，从绍兴府桥到西兴渡口。
绍兴到西兴本有汽油船。我因急于来杭，又因年来逐逐于火车轮船之中，也想“回到”
航船里，领略先代生活的异样的趣味；所以不顾亲戚们的坚留和劝说（他们说航船里是很苦
的），毅然决然的于下午六时左右下了船。有了“物质文明”的汽油船，却又有“精神文
明”的航船，使我们徘徊其间，左右顾而乐之，真是二十世纪中国人的幸福了！
航船中的乘客大都是小商人；两个军弁是例外。满船没有一个士大夫；我区区或者可充
个数儿，——因为我曾读过几年书，又忝为大夫之后——但也是例外之例外！真的，那班士
大夫到哪里去了呢？这不消说得，都到了轮船里去了！士大夫虽也擎着大旗拥护精神文明，
但千虑不免一失，竟为那物质文明的孙儿，满身洋油气的小顽意儿骗得定定的，忍心害理的
撇了那老相好。于是航船虽然照常行驶，而光彩已减少许多！这确是一件可以慨叹的事；而
“国粹将亡”的呼声，似也不是徒然的了。呜呼，是谁之咎欤？
既然来到这“精神文明”的航船里，正可将船里的精神文明考察一番，才不虚此一行。
但从那里下手呢？这可有些为难，踌躇之间，恰好来了一个女人。——我说“来了”，仿佛
亲眼看见，而孰知不然；我知道她“来了”，是在听见她尖锐的语音的时候。至于她的面
貌，我至今还没有看见呢。这第一要怪我的近视眼，第二要怪那袭人的暮色，第三要怪——
哼——要怪那“男女分坐”的精神文明了。女人坐在前面，男人坐在后面；那女人离我至少
有两丈远，所以便不可见其脸了。且慢，这样左怪右怪，“其词若有憾焉”，你们或者猜想
那女人怎样美呢。而孰知又大大的不然！我也曾“约略的”看来，都是乡下的黄面婆而已。
至于尖锐的语音，那是少年的妇女所常有的，倒也不足为奇。然而这一次，那来了的女人的
尖锐的语音竟致劳动区区的执笔者，却又另有缘故。在那语音里，表示出对于航船里精神文
明的抗议；她说，“男人女人都是人！”她要坐到后面来，（因前面太挤，实无他故，合并
声明，）而航船里的“规矩”是不许的。船家拦住她，她仗着她不是姑娘了，便老了脸皮，
大着胆子，慢慢的说了那句话。她随即坐在原处，而“批评家”的议论繁然了。一个船家在
船沿上走着，随便的说，“男人女人都是人，是的，不错。做秤钩的也是铁，做秤锤的也是
铁，做铁锚的也是铁，都是铁呀！”这一段批评大约十分巧妙，说出诸位“批评家”所要说
的，于是众喙都息，这便成了定论。至于那女人，事实上早已坐下了；“孤掌难鸣”，或者
她饱饫了诸位“批评家”的宏论，也不要鸣了罢。“是非之心”，虽然“人皆有之”，而撑
船经商者流，对于名教之大防，竟能剖辨得这样“详明”，也着实亏他们了。中国毕竟是礼
义之邦，文明之古国呀！——
我悔不该乱怪那“男女分坐”的精神文明了！
“祸不单行”，凑巧又来了一个女人。她是带着男人来的。——呀，带着男人！正是；
所以才“祸不单行”呀！——说得满口好绍兴的杭州话，在黑暗里隐隐露着一张白脸；带着
五六分城市气。船家照他们的“规矩”，要将这一对儿生刺刺的分开；男人不好意思做声，
女的却抢着说，“我们是‘一堆生’①的！”太亲热的字眼，竟在“规规矩矩的”航船里说
了！于是船家命令的嚷道：“我们有我们的规矩，不管你‘一堆生’不‘一堆生’的！“大
家都微笑了。有的沉吟的说：“一堆生的？”有的惊奇的说：“一‘堆’生的！”有的嘲讽
的说：“哼，一堆生的！”在这四面楚歌里，凭你怎样伶牙俐齿，也只得服从了！“妇者，
服也”，这原是她的本行呀。只看她毫不置辩，毫不懊恼，还是若无其事的和人攀谈，便知
她确乎是“服也”了。这不能不感谢船家和乘客诸公“卫道”之功；而论功行赏，船家尤当
首屈一指。呜呼，可以风矣！
①原注：“一块儿”也。
在黑暗里征服了两个女人，这正是我们的光荣；而航船中的精神文明，也粲然可见了—
—于是乎书。
1924年5月3日。
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